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수필 문학의 수용과 창작(2) 규중칠우쟁론기(閨中七友爭論記) -미상(未詳) 이른바 규중 칠우는 부인내 방 가온데 일곱 벗이니 글하는 선배는 필묵(筆墨)과 조희 벼루로 문방사우(文房四友)를 삼았나니 규중 녀잰들 홀로 어찌 벗이 없으리오. 이러므로 침선(針線) 돕는 유를 각각 명호를 정하여 벗을 삼..

감동적인 글을 읽어보지 못한 사람은 ,감동적인 글을 쓸 수 없다 수필 읽기 1) 글쓴이의 관점과 태도, 인생관을 파악하고 읽는다. 2) 어휘를 이해하고 주제를 파악하며 읽는다. 3) 표현 및 서술상의 특징과 효과를 생각하며 읽는다. 4) 작가의 개성이 어떻게 드러나고 있는지 생각하며 읽는다. 「자원 봉..

옹달샘/ 접시꽃 마른 가슴 틈 사이를 슴새인 정한 물 오목한 곳에 모여 작은 샘 이루었네. 시울 이끼 돋아 푸른색 짙어지면 나그네도 외면하는 썩은 물 되고 마네. 아직 해맑은 물 바람도 쉬어가니 낮은 자리 흐르고서 큰 강 이뤄보세. <2008. 08. 14> 슴새다: 조금씩 밖으로 스며 나가다. 시울: 언저리 ..

시나리오의 본질과 특성, 우리는 지금 반란을 꿈꾼다, 1. 시나리오의 본질과 특성 1) 시나리오의 개념: 영화 촬영을 목적으로 하는 글. 영화의 각본. 2) 시나리오의 특성 - 화면에 의하여 표현되므로 촬영을 고려해야 하고, 특수한 시나리오 용어가 사용됨. - 주로 대사로 표현함. - 희곡에 비해 시간적, 공..

베니스의 상인 희극과 비극 희극은 비극과 상반된 성격을 지니고 있다. 비극이 대체로 비범한 인물을 주인공으로 한다면 희극은 보통 혹은 보통 이하의 인물을 등장시켜서 인간의 성격과 행위에 내재해 있는 어리석음과 모순 등을 드러냄으로써 골계미를 조성하는 극이다. 그리하여 재미있는 줄거리..

희곡의 구성과 갈래, 만선 1. 희곡의 구성과 갈래 1) 희곡의 형식적인 구조 (1) 장: 배경이 바뀌고 인물이 등장하거나 퇴장하는 것으로 구별되는 희곡의 기본단위(막의 하위단위) (2) 막: 무대의 막이 올랐다가 다시 내릴 때까지의 사건으로 이루어지는 단위 2) 희곡의 구성(플롯, plot): 작가가 자기의 의도..

봉산 탈춤 탈춤에서 탈의 효과 - 배역 인물의 성격을 규정지어 줌. - 탈을 쓰면 제 얼굴을 가리는 것이 되어 기분이 편안해지고 군중 앞에 몸을 드러내어 안면을 트는 일이 쉬워짐. - 탈을 쓰면 역할 바꾸기가 되어 탈의 역을 자연스럽게 대행하게 됨. 1. 구성 제1과장 시상좌춤 제5과장 사자춤 제2과장 팔..

희곡의 본질과 특성, 원고지 컨벤션(convention): 극적 관습 - 일종의 예술적 관례 또는 약속 - 극을 효과적으로 감상하기 위해 관객과 배우 사이에 이루어지는 묵계 (1) 배우는 분장한 인물이지만 관객은 이들을 실제인물로 간주하고, 배우의 행동 역시 실제 행동으로 간주함. (2) 등장인물의 독백과 방백은..

문학작품의 수용과 창작/ 구성과 시점, 동백꽃 주요섭의 「사랑손님과 어머니」라는 소설에서 서술자는 여섯 살 난 ‘옥희’로 설정되어 있다. 만약 서술자가 옥희라는 어린아이가 아닌 외할머니나 이웃집 주민처럼 어른이었다면 어떠했을까? 서술자가 어른이었다면, 사랑손님과 어머니 사이의 애정..

문학 창작의 수용과 창작 - 서정 문학의 수용과 창작 시어의 표현기법, 님의 침묵 시어 1)개념: 시에서 사용되는, 일상어 속에 녹아 들어갈 수 없는 풍부하고 다양한 정서적 의미와 독자성을 가지는 언어이다. 2)시적 언어와 일상 언어 일상적 언어 시적 언어 공통점 시적 언어가 따로 존재하는 것이 아..